唐诗宋词元曲三百首
1、唐诗宋词元曲三百首古诗
(1)、这首曲子借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗，表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想。这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲造词清新、畅达自然，后世流传甚广。
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(3)、宋词三百首|《木兰花·春风只在园西畔》严仁
(4)、此曲系作者辞官后写的。他辞官是因为看透了“昨日玉堂臣，今日遭残祸”的官场险恶。当时一个处于高等民族地位的官员，尚总感到这种朝不保夕的危险，于此可见元朝上层统治集团之间也存在着激烈的矛盾与倾轧。因此，避开是非之地，找一个桃花源式的生活之处成为作者远祸保身的理想。这支曲子深刻反映了当时为官者的这种心态。
(5)、何：什么；怎么样；哪里；多么；为什么；怎么；啊；通“呵”，喝问。若：如同，像
(6)、他说，诗必须含有强烈的情感，这就排除了一切应景、游戏之作；诗必须用平常而生动的真实语言写成，这就排除了“诗歌词藻”与陈言套语。
(7)、《饭前感恩词》+《晨起自勉文》+《夜幕省思文》
(8)、此首小令写饮酒的意趣。全篇语言皆为口语，无一生僻字，无一句直接抒情语，明白如话，却形象生动，甚是传神。绿水青山、竹篱茅舍的景色，构成了生动活泼的田园生活图景，使人赏心悦目；野花路开，村酒槽榨的画面，充满田园情趣，画面清晰，色彩艳丽，又富有流动感，充满生机。“直吃的欠欠答答”一语，直画出主人公将一切置之脑后的酩酊醉态。“醉了山童不劝咱”二句，对山村稚子顽皮神态的刻画，极富动态美，使全诗洋溢着欢快活泼的气氛。
(9)、长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。
(10)、诗，适合聊聊跟个人志向、社会关怀等，都是一些大话题，比如好好的商人突然不想干了，想去从政？在古代，可没处给你上电视演讲去，怎么办？写诗呀！
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(12)、 2020
(13)、《唐诗三百首》75《寒食寄京师诸弟》韦应物
(14)、这是一支送别曲。作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去时，他前往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴，实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻，也加强了人不团圆的悲凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子，但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的。
(15)、宋词三百首|《鹧鸪天·鹅湖归病起作》辛弃疾
(16)、在元代的文学中、因果报应、轮回转世等迷信是极为普遍的，这给下层文人许多安慰，但也麻痹了人们的反抗意志。此曲独树一帜，不乏唯物主义思想。开始的“天堂地狱由人造”一句和最后一句“休向轮回路上随他闹”使人如当头棒喝、催人猛省。全文有着现实和豪放的品格。
(17)、元曲风格：唐诗宋词元曲，简单来说越来越通俗，越来越平民化。
(18)、狐兔悲，草木秋；秦宫隋苑徒遗臭，唐阙汉陵何处有？
(19)、青草畔有收酪牛，黑河边有扇尾羊，他只是思故乡。
(20)、昨日玉堂臣，今日遭残祸，争如我避风波走在安乐窝。
2、唐诗宋词元曲三百首 中国戏剧出版社
(1)、《红楼梦》诗词、歌曲大全合集，收藏留着慢慢品读！
(2)、元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，(www.shuzhai.org/gushi/)因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
(3)、《唐诗三百首》180《和李秀才边庭四时怨》卢汝弼
(4)、蒙曼读经典07《水浒传》为什么起这个名字？
(5)、《沽美酒兼太平令》是一首表明作者厌恶官场，决心归隐的曲子。此曲开头两句，作者就真实地写出了辞官前的心理矛盾：想“无官一身轻”，过隐居生活；待到真过上闲适生活时，想到自己寒窗十载，却壮志未酬，实不甘心，故而进退维谷。从前为官者都遭灾受害的事实使他还是选择了归隐之路。下片开头四句，则将前面所说，进一步具体化，所举四例，是极有作为的四个人，均对国家有大功，但最终结局惨不忍睹，令人寒心。于是，他决心以史为鉴，隐居五柳庄，还自己以逍遥自在。本曲由两支小令组成，但浑然一体，一韵到底，流水行云，畅达自然。又将抒情与议论结合，别有风姿。
(6)、梁冬、徐文兵对话《黄帝内经》全集(65集)
(7)、自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中丞·刘长卿 一五九
(8)、《唐诗三百首》297《重送裴郎中贬吉州》刘长卿《唐诗三百首》298《舟中读元九诗》白居易
(9)、《红楼梦》中的各种谐音隐义，曹雪芹下了好大一盘棋！
(10)、《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》，作者：杨永胜、何红英主编
(11)、《玉香球花》是一首写花的名曲。作者用拟人化手法，把花写活，写它如秀丽美人，极富灵气与神韵，似少女娇羞，使人如睹其色、闻其香、触其质、为其动心动容。
(12)、宋词三百首|《如梦令·昨夜雨疏风骤》李清照
(13)、才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关，临歧无语空长叹。
(14)、元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
(15)、整做了三个十年梦。被黄花数丛，白云几峰，惊觉周公梦。
(16)、《唐诗三百首》77《无题·相见时难别亦难》李商隐
(17)、宋词三百首|《紫萸香慢·近重阳偏多风雨》姚云文
(18)、缥缈见梨花淡妆⑤，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！
(19)、负责区域：陕西青海甘肃宁夏新疆四川云南贵州重庆辽宁吉林黑龙江
(20)、《鹧鸪天·一点残红欲尽时》周紫芝|梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离
3、唐诗宋词元曲三百首珍藏版
(1)、书中正文在不同页面上的字有大有小，是因为一个页面上安排几首完整诗词而有变化(书法长卷上的字同类型的诗、词、曲不变，只是七言诗和五言诗字的大小略有不同)，如果都按照一页一首诗一样大的字安排，全书厚度至少要增加两倍。太厚太重了!
(2)、部门负责人：吴文江(0571)85068292
(3)、曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来，古今英雄争王称霸，做得高官显赫，但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样，没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感，这也是元代文人作品中一个比较普遍的现象。
(4)、宋词三百首|《菩萨蛮·书江西造口壁》辛弃疾
(5)、该曲写采莲女对爱情的思念。满城烟水，月光迷蒙，水面上，采莲女一面采莲，一面回忆当初和情人对唱的美好情景。如今，伴侣已远在他乡，采莲女只有望断碧云空自叹息。然而，她却以莲自比：她与情人间的情丝恰如藕丝一样，绵长不断。用当时之景写当时之情，形象生动自然。
(6)、此曲为作者祝妻寿之曲，情调明快，韵律自然。全曲洋溢着作者一切顺应自然、热爱生活、以平常心对待一切的心绪。既有浓郁的生活气息，又有着日常生活中的哲学情趣。
(7)、《三台·清明应制》万俟咏|梨花初带夜月，海棠半含朝雨
(8)、《唐诗三百首》172《柳州二月榕叶落尽偶题》柳宗元
(9)、宋词三百首|《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾
(10)、宋词三百首|《生查子·元夕戏陈敬叟》刘克庄
(11)、宋词三百首|《贺新郎·别茂嘉十二弟》辛弃疾
(12)、《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》张先|朱粉不深匀，闲花淡淡春
(13)、此曲借山简故事，写饮酒游春的豪兴，山翁实是自指。前三句写把酒在手，未饮已先被春色陶醉。接着写饮酒赏春，此时酒退居到第二位，鼓涨豪兴的首先是青山妩媚，座座青峰成了一个个的描写对象。归来途中，虽微有醉意，却一点也不疲倦，步履轻快，仿佛如列子御风而行，飘然欲仙。
(14)、时隔十年开始书写小篆宋词三百首，选用1979年9月上海古籍出版社出版，上疆村民重编，唐圭璋笺注的范本。2015年8月28日至2016年1月22日将其释译成小篆体，随后校对两遍。3月15日开始书写6月30日完成。卷长约125米2万6千字。
(15)、此曲自述身世，感情真切悲伤，可谓字字血泪。昔日明珠为娼；人前乔妆与背后泪落，处处构成鲜明对比。而父母望眼欲穿，自己青春飘零，欲脱苦海而无财力，对前途命运的无望，都反衬出对跳出火坑的渴盼，更令人怆然涕下。全篇如泣如诉，深切反映了古代妓女的苦难和哀怨。且用自述口吻，自然流畅，不假雕饰，本色天成，全凭真情血泪感人，读来使人为其悲剧性命运而长叹。
(16)、这首曲子写农夫渴雨，用农民的口吻来写，极为质朴自然，富有生活气息。“年年牛背扶犁住”，是说农夫们终生从事农业，以此为生。但是正当农作物抽穗扬花最需要雨水之时，天公却不作美，久旱不雨。他们盼望雨水救活庄稼。但天象却呈无雨的征兆，使人着急。作者心情与农夫一样，遥望长天，希望有一片闲云或许会降下甘露。这是他内心真诚的祈求，表现出他关心人民疾苦与农民同喜忧的精神。
(17)、这首《闲题》抒写游子思乡愁绪。以满天低飞之云、一江流东之水来衬托离愁别绪，虽不新鲜，但“飞满”、“不断”之语却勾勒出恨溢天地、愁绪绵绵的氛围，也逼出了“何事离多恨冗”一句。既问山水，也问自己，又巧妙过渡到另一画面，使情感向深层推进，属画龙点睛之笔。鸿雁尚有夕阳相送，人却只能独立楼头，望尽天涯。怅惘孤寂的情绪更加难以忍受。看到鸿雁逝去，希望它能带去思念，捎来消息，也使诗的感情内涵更加深沉悠远。
(18)、此曲的抒情主人公乃是一位年轻女子。开篇一连叠用八个“着”字，生动别致，真实地表达了恋人难得相会、春宵一刻值千金的急切心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜。所以才有诸多的热烈动作，而且又有听、数、愁、怕时间飞逝的心理状态。“四更过情未足，情未足夜如梭”，“情未足”的重复，更加重了恋人们的急切与恐惧。五更将至，这位女子竟然发出了：“天那，更闰一更儿妨甚么！”的呼喊，完全为痴情中人之语。如此歌赞男女欢爱，尤其是女性的热烈与大胆，在元曲中不是多见的。
(19)、宋词三百首|《祝英台近·春日客龟溪游废园》吴文英
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4、唐诗宋词元曲三百首下载
(1)、《唐诗三百首》157《十五夜望月寄杜郎中》王建
(2)、此曲写女子对情人的相思之情。女主人公送别自己的情人后，情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断，在此处，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷。
(3)、宋词三百首|《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》王沂孙
(4)、晚春时节，杜鹃声里，满树红花也要飘落了，一切不禁引起了离人的思情。离人设身处地认为所思念之人和自己有着相同的相思之情。当夕阳西下、花影模糊的时候，离人更触发了思乡之愁。而萱草(古人认为有使人忘忧的作用)的茂盛显得分外无情。石榴花也好像饱含愁恨，使离人愁变得更浓。
(5)、《水仙子》是一首以对比的手法描写“休官”好的小曲。其中隐藏着一个“翻过筋斗来的”人的深刻体验和反省。“黄金带”两句，揭示出“为功名惹是非”、功高官显给自己带来祸端这个封建统治阶级内部普遍存在的悲剧，表现出作者辞官还乡、寄情于山水的追求和向往。
(6)、宋词三百首|《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英
(7)、《望江南·天上月》|与奴吹散月边云，照见负心人
(8)、此曲描写西湖春景之美。作者善于抓住最富特征的景物精心描绘，几乎全用名词排列的形式便把西湖的美塑造了出来。西子湖畔的峰峦、桃花、杨柳、塔、寺等均成为画面的有机部分，游人与娇娃更是与之和谐统一。
(9)、《生查子·新月曲如眉》牛希济|红豆不堪看，满眼相思泪
(10)、释译这三部词曲时，篆字的选用严格遵守“无一字无来处”原则，查阅的字典都是明清及以前名家采用过的字。疑难字唐诗宋词作者用词比较规范，难认的字字典里都能查到，元曲因为俗字、口语字较多，个别字实在查不到只好杜撰？如：嗏、瞅、捱、坝、嬱、等字。
(11)、这是一首优美的咏梅言志的散曲。全篇咏物，句句不离梅花纯洁高雅的品性，同时，又是字字言志，正是作者崇尚高洁，不慕名利的高尚人格的写照。他辞官而隐居，就是此曲的最佳注脚。曲境活泼，格调明朗，如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏，末句“有时节暗香来梦里”之顽皮，都令人满口生津，回味无穷。其韵律谐美，用语工巧，也是少见的，如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”，都极恰当地表达了梅花的特征，且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸，又不呆板，很是活泼。而“暗香”一词写梅花香之妙，虽借用前人诗，却另有新趣。
(12)、元曲大致分为两种，一为元杂剧，一为元散曲。杂剧是一种把歌曲、说白和舞蹈结合起来的形式。散曲是诗歌，包括套数和小令，套数由若干曲子组成，小令则只含一支曲子。关汉卿的《窦娥冤》代表了元杂剧艺术的发展巅峰，马致远则写了《天净沙·秋思》等脍炙人口的散曲。
(13)、宋词三百首|李清照《醉花阴》：思念是一种很玄的东西
(14)、这首小令状写离情。前三句写景，后二句写情。头两句，夕阳西下，春雨丰足。“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写，其实亦是主人公的内心感受，不妨视为过渡句，第四句“画楼中有人情正苦”才开始正面点题。尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了主人公企盼离人早归的殷切之意，用语含蓄，但却使相思的凄苦表达得更为深沉。
(15)、中央电视台《诗词大会》更是引领了人们学习诗词的高涨热情。赏中华诗词，寻文化基因，品生活之美，看江山多娇。
(16)、2013年还为自己治印：“三万方印刻手”以自贺。
(17)、宋词三百首|《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》吴文英
(18)、《唐诗三百首》266《瀑布联句》黄檗、李忱
(19)、此曲写渔父樵夫的生活乐趣。他们的性情狂放不羁，在谈笑声中“评今论古”，是着布衣的隐逸士大夫。这样，即赞美了他们的生活方式，又肯定了他们的认知能力，从而显示出作者素朴的平民意识。
(20)、金先生还以不同书体完成了许多长卷:如小篆唐诗宋词三百首,论语,中庸,大学,孝经,隶书金刚经，几十幅行草中长卷……。金先生精力充沛八十七岁高龄时又将小篆元曲三百首完成。
5、唐诗宋词元曲三百首百度云
(1)、这支曲子写傍晚小山村雨过天晴的秀美景色。仰望天空，天空明净如洗，晚霞又照得满天光华绚艳，景色极为迷人。山村小镇四周的山峦，笼罩在夕阳的光辉里，给人一种柔和而明丽的感觉。本来就很美的像是小镇屏风的山峦，经过雨水的洗濯，又在夕阳的映照之下，还飘散着薄纱似的水汽，显得格外青翠，像是在原来的绿色上添上一层绿色。天上的晚霞和四周的山色，给这个山村小市增添了静谧气氛和美丽景色。
(2)、 请父辈名家写，他们均已不在人世。同辈名家都很忙，即使有人给你写，说心里话，也很少有人亲笔给你作序，让你提供丰富的文字资料介绍自己，然后他归纳提炼加上动听的词句签上其名？有的甚至都不改，签上他的名？学生辈的，又不好意思给老师作序？
(3)、《生命·觉者》梁冬对话郦波全集(音频、视频、文字)
(4)、这首曲子表现了作者怀才不遇，对当时社会不满的心情。“懒散”、“无甚经济才”，表面上看似乎是自谦，其实更是反语与讽刺。尤其是“无甚经济才”句，响彻着与当时社会及传统文化的不和谐的音调，昭示出作者的清高品格。
(5)、《唐诗三百首》150《长沙过贾谊宅》刘长卿
(6)、《山坡羊》是一首怀古小令，抒发了作者的历史兴亡之感。起笔一“聚”一“怒”两字，不但写尽了潼关地势的险峻，而且在“聚”和“怒”的动态意象中，暗含着一幅千军聚集、万马怒吼的朝代争斗的历史画卷。因此开头三句可视为一种历史“空间”的制造和历史“意象”的再现。于是“望西都”，引起怀古之兴；“意踌躇”，陷入历史的沉湎之中。群雄逐鹿，朝代迭替，霸秦强汉，转眼焦土。接下来笔峰一转：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”给全文定下了基调，说出了作者要说的话。结句斩截有力。
(7)、《百家姓》(全文注音+音频+视频+姓氏来源)
(8)、宋词三百首|《小重山·柳暗花明春事深》章良能
(9)、此曲描写田园牧歌式生活的一个截面，牧童的形象写得极为活泼可爱。他们少年不识愁滋味、凭着童心来看待一切，整个画面显得单纯活泼。作品也显示出作者与普通劳动人民的深厚感情。
(10)、这首曲子表现作者的历史观和政治观，将人们带入过去的历史之中，让人们从中吸取教训。咸阳为易守难攻之地。可是，为了功名二字，这里却战事频仍！楚汉相争，结果是项羽兵败，自刎于乌江边上。刘邦却凭借汉中和蜀地的人力物力，取代了秦朝。这些历史的纷争，其实有如“南柯一梦”。最后打败项羽的功臣也被杀被逼疯。功名权位没有什么值得留恋的，还是痛饮美酒，由他醉去吧！这个曲子借对历史事件的回顾与评说，表现了对功名利禄的厌恶。对现实政治表示了反感。全曲有浓厚的厌世情绪。
(11)、词，是中国古代诗歌的一种，始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代，故名“宋词”。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻，历来与唐诗并称“双绝”。宋代最著名的词人有苏东坡、柳永、辛弃疾、李清照等人，其中苏、辛为“豪放派”的代表，其风格雄浑恢弘，视野广阔；柳和李则为“婉约派”的代表，其风格典雅清婉、曲尽情态。
(12)、①伫：久立。 危楼：高楼。 ②会：理会，理解。 ③拟：打算。疏狂：放纵，不受拘束。 “对酒”句：用曹操《短歌行》句：“对酒当歌，人生几何。” 强乐：免强作乐。 ④衣带渐宽：形容人渐消瘦。 伊：她。消得：值得。
(13)、寒梅最堪恨，常作去年花。唐诗宋词元曲正版全集鉴赏词典精装全彩原文注释全注诗评500余首唐诗宋词元曲三百首经典小学中国古诗词书籍青少年版诗经中学生版￥9购买江上
(14)、这首《风入松》写闺怨，先写怨恨的心情：春风吹不到纱窗意指思妇心中的悲凉。情人远离，使我良宵虚度，“枉辜负荏苒韵华”。思念情人，整日以泪洗面，湿透罗帕。凭栏望远，对夕阳，不禁伤心落泪。杜鹃的鸣叫，使闺中怨妇更加愁苦；乌鸦归巢，更使思妇怨恨那不归的离人。
(15)、此曲咏月夜梅花。起用拟人手法，“娇欲说”三字，意蕴无穷，写尽梅花的动人神态，惹人怜爱。然后由近及远，由眼前之梅花说到四周之物色：“溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月。”明月清辉，淡烟飘渺，梅花解人，这一切的一切，自然包含有无限的春意！作者是在写景，同时也在抒情。在传神写物的同时，细腻地吐露着自己的微妙情怀，情景交融，物我浑然，自能引起读者共鸣。
(16)、诗的作用在于使读者获得敏锐的判别好坏高下的能力，这样就能把他们从“狂热的小说、病态而愚蠢的德国式悲剧和无聊的夸张的韵文故事的洪流”里解脱出来；
(17)、《喜迁莺·晓光催角》刘一止|心事万重，难觅孤鸿托
(18)、《点绛唇·新月娟娟》汪藻|乱鸦啼后，归兴浓于酒
(19)、张养浩的这支《山坡羊》，是针对追求官爵禄位，贪图金玉财宝这种腐败现象而发的。人生百年，终了还是变作一堆黄土，随缘得过似乎显得有些消极，甚至虚无，但是，结全中国封建社会、特别是元代社会的具体情况来看，整个曲子所表现的思想情调，显然是与当政者不合拍的。
(20)、我特别喜欢书写篆书(大篆和小篆)尤其是小篆，它那阿娜多姿的形体，遒劲而有力度的线条，修长的字形，同一字书写多变的灵动；横平竖直的笔画，圆劲而又匀称。圆起圆收，方中寓圆，圆中有方的中锋用笔，尤其是明清时代的几位小篆书法名家，又将隶书笔法融入篆体中，更使得篆书增添了独特的魅力。对称是中国传统特有的审美观。在小篆书写中发挥的淋漓尽致，它不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称，等等。上紧下松又是小篆的一个特点，这使得书写小篆时，字体的下部可以尽情舒展、发挥……。总之，只有书写小篆的人才能体会到上述的感受。
(1)、此曲为咏桃花的佳作。唐代著名诗人刘禹锡写过《游玄都观戏赠看花诸君子》诗：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，俱是刘郎去后栽。”其实质是借写桃花，对那些新得势的权贵进行讽刺，以抒发诗人对自身遭遇的愤懑。周文质的这首《咏桃》曲则是对刘诗的发挥，并赋予“桃花”不同凡俗的品质。此曲活用典故，即景抒情，不独精心绘制桃花吐红之景，而且寄寓着作者对正直之士的敬慕之情。
(2)、《兰陵王·春恨》张元干|相思除是，向醉里、暂忘却
(3)、《普天乐》写的是清秋时候江边晚景。稻谷已经收割，水边的菰和蒲正是秀美之时。山光与暮色相凝相聚，江水倒影中蕴含着秋的神韵。江潮平静，显得秋水宽阔；秋空辽远空旷，反衬得孤帆更加瘦小。雁阵为秋寒所惊，穿过山边薄云，落在江边沙滩上。红日西沉，秋风吹拂着渡口，主人公凝目痴望，无尽的诗思与情愁在心中郁积。这篇写景之作，意境辽远，境界开阔，字里行间渗透着作者漂泊异乡的无限忧思。锻字铸句尤有功力，如“孤帆瘦”的“瘦”字，既写帆小，又是诗人自身心理忧伤的投射。
(4)、但我们无法割裂历史，自然我们也就无法摘除元朝与整个中华民族的纽带关系。就像一件袍服，若是去了衣袖则不能称其为袍服，顶多就是一坎肩儿，这对于中国历史来说，也是一样，抠出了元朝的存在，就是自断袍袖，连不成一个整体。
(5)、韦庄《女冠子》||“不知魂已断，空有梦相随。”
(6)、《唐诗三百首》72《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿
(7)、文学乃至文化，一个历史阶段有一个历史阶段的记忆，也有一个历史阶段的特色。比如我们先秦时代，主要是以散文体裁为主，记录了那一时期的各种活动和渊源，史书一样，万般波澜，汇于一篇，春秋笔法，尽收眼底。
(8)、宋词三百首|《长亭怨慢·重过中庵故园》王沂孙
(9)、元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。古今之大文学，无不以自然胜，而莫著于元曲。(王国维)
(10)、《苏武慢·雁落平沙》蔡伸|两地离愁，一尊芳酒凄凉
(11)、万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？
(12)、《天香·烟络横林》贺铸|好伴云来，还将梦去
(13)、(尾)我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
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(15)、《唐诗三百首》236《岭上逢久别者又别》权德舆
(16)、著名的戏剧大师关汉卿(祁州今河北安国人同时也是著名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数小令其中散套(南吕一枝花)《不伏老》是其代表作。以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。白朴的词和曲，则是另一种风格。他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。
(17)、岳麓书社位于岳麓山下湘江之滨、依山傍水，创建于1982年，主要负责编辑出版湖南地方古籍文献、重要史籍、古典著作普及读物、文物考古、今人研究古籍和古代文化的专著和研究资料，以及中学历史教材等。建社30多年来，始终遵循“道承湘学、言纳百家、繁荣学术、积累文化”的方针，已经形成了古籍整理、古典名著、历史学术著作与读物、文博考古类图书、历史教材、线装图书等版块，先后被评为“全国优秀出版社”、“国家一类出版社”、“全国百家出版单位”，中国图书世界影响力评价“2013中国图书世界影响力出版100强”。岳麓书社出版的中国古典名著图书在零售市场列全国同行第学术图书出版在全国学术界产生了广泛影响。
(18)、吓得我惊急列蓦出卧房门，他措支剌扯住我皂腰裙，我软兀剌好话倒温存：“一来怕夫人情性哏，二来怕误妾百年身。”
(19)、《临江仙·饮散离亭西去》徐昌图|淡云孤雁远，寒日暮天红
(20)、本书作者从方便大众阅读出发，甄选《全元散曲》中近三百首精品，一一加以导读、注释和翻译，比较全面地反映了元曲的风貌，是一部简洁、好读的元曲普及读物。
(1)、 我的先父金禹民先生(书法、篆刻家)他书写的小篆有他独特的风格，很受世人的喜爱，我遵循他的教导反复不停的临摹明清邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等名家的字帖以及先父的小篆作品。父亲的作品大多是书写唐诗宋词名句名段，留给他朋友和世上的以及子女手中的不下两千幅。
(2)、曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
(3)、(拨不断) 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
(4)、这首《村居》歌吟隐居生活的闲适安稳。前四句表达归隐的决心。他还把来往于城市，看成是会“俗却新诗”，进一步突出了官场豪门与乡野隐居的对立。后五句写隐居环境的优美和隐居生活的安逸。山水澄明，风光秀丽，垂柳落花，安宁闲适。戴上斗笠，披上蓑衣，江畔垂钓，何等惬意。纵有斜风细雨，亦不必归去。
(5)、事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉，一片世情天地间。
(6)、 细读此书，每首作品都是作者大爱的真实表白，历经千年，久唱不衰，印证了岁月沧桑，真爱永恒!这正是古典诗词感动你我的魅力所在。跟随本书走入古典诗词曲作品美丽清新的世界,感受至美意境。
(7)、 2019年6月20日
(8)、元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗，马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐之心。这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村，人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少。闲来无事听蝉鸣、看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶一样，作者也在梦中分不清自己和蝶了。
(9)、这是支伤物怀古的抒情小曲。鸿雁南飞与诗人流寓南方相似。“战”字总领全篇，加强了感伤氛围。伤心千古的南朝事，引起“写几句知心话”的欲望。秋风萧瑟，鸿雁南飞，物候感人，诗人纵目于南朝伤心古事，而将焦点凝聚于元代现实社会，百感交集，终于只写下“相思”二字。“相思”既是诗人情感高度凝聚的产物，又是对历史对现实的感喟。
(10)、《唐诗三百首》303《白雪歌送武判官归京》岑参
(11)、《踏莎行·情似游丝》周紫芝|一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住
(12)、乎：表疑问；相当于“吗”；表感叹；表祈使或命令，相当于“啊”“呀”。所：也
(13)、散曲，顾名思义，作为演唱之用。内容通俗，句式灵活。
(14)、《宋词三百首》是最流行的宋词选本，由晚清四大词人之一的朱孝臧于1924年编定，共收宋代词人八十八家，词三百首。编者朱孝臧，(1857－1931)，原名祖谋，字古微，好沤尹，又号彊村、上彊村民，浙江归安人，其选录标准，以混成为主旨，并求之体格、神致。
(15)、《唐诗三百首》223《邯郸冬至夜思家》白居易
(16)、宋词三百首|《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》吴文英
(17)、唐诗宋词元曲，既磅礴大气，又隽永清丽，豪言壮语中又不柔情细腻。非常值得反复欣赏领会，回味无穷！“诗卷长留天地间”，在诗词中蕴含着中国人的情感密码和文化基因，“不读诗，无以言。”
(18)、这首《登会波楼》写登上会波楼所见所感，绘声绘色，引人入胜。先从大明湖自然风光写起，末句说自己从做官的迷梦中清醒过来了，表达了对官场的厌倦。全曲语言清丽，感情真挚，结构严谨，表现了作者高超的艺术技巧。
(19)、乍看该曲是礼赞隐逸生活，实则是抒发怀才不遇的愤懑。说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语。以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观。“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词。“错怨天公”何事作者没有明讲，我们可推知其所怨乃是天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位。“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。此处“甚”字，也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排，极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤。这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在。当时，在民族歧视政策下，汉族文士多不能为国所用。白贲自然亦然，只是作些地方小官，且为时短暂。这支曲道出了当时一般文士共有的心声。
(20)、起着三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。五句写女主人公愁苦情状。在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间，让读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵。最后二句继续写景，景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉，进一步凸现女主人公愁苦的心境。如果说在《春》、《夏》两支小令里，尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《秋》这支小令里，她的忧思就势如潮涌，终于冲决感情的堤坝，伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻，“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。小令以大自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中情更真。
(1)、《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》一书辑录了衡塘退士的《唐诗三百首》、上疆村民的《宋词三百首》以及近三百首元曲的代表作品，旨在给现代读者提供一道古典文学的盛宴。为方便读者阅读和理解，本书还增设了有关辅助性栏目:“作者介绍”简单介绍了作者的生平和作品风格,使读者对作者有一个大体了解；“注释”帮助读者更好地理解原作；“赏析”部分介绍写作背景和写作意图、诗词的意境和写作特点，以及作者所要表达的情感和作品的意义。
(2)、《贺新郎·乳燕飞华屋》苏轼|共粉泪，两簌簌
(3)、本曲对当官为宦者敲起警钟：平时作威作福，必然天怒人怨，最后大祸临头。开头活画出了一个气焰嚣张的官吏形象，第二句作者明白指出，如此猖狂骄横，正是招灾惹祸送人性命的根苗。接着告诫，人们得意忘形时，不知自己正在招灾惹祸。待到大难临头时，才会着急，但为时已晚。然后作进一步警告：灾祸降临时，躲是躲不掉的，只有严厉的报应。最后一句“把旧来时威风不见了。”对这种作威作福的官宦，则给予嘲讽。
(4)、《石州慢·寒水依痕》张元干|天涯旧恨试看几许消魂
(5)、宋词三百首|《八声甘州·记玉关踏雪事清游》张炎
(6)、 2015
(7)、这首《渔村落照》小令描绘了渔村傍晚的景象。写景如画，画中有诗，渔家生活的情致与神韵表现得历历在目；语言朴实，不加雕饰，与渔家生活本身的淳朴相契合。结尾“饮尽重沽”四字写尽了渔民豪爽乐观，无拘无束的性格，作者对水乡生活的喜爱之情也随之跃然纸上。
(8)、《拜星月慢·夜色催更》周邦彦|一缕相思隔溪山不断
(9)、这首小令描写了思妇的微妙复杂的思夫之情。全曲先是细腻地描绘了女子与爱人江岸惜别难割难舍，后又多方面描摹她思念情人的种种心态。而丈夫不在身边，也懒于梳洗打扮。脸也不搽香粉，眉是长愁锁，头发也不再光洁整齐，将女子思夫的深情表达得淋漓酣畅。
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