笛安小说三部曲
1、笛安小说都有哪几本好看
(1)、做杂志七年的时间我学会了一些在现实生活中解决困难的办法。杂志每一期都有问题，每一期都会有困难，而且是有经常有意想不到的事情。
(2)、从“龙城三部曲”到最新力作《景恒街》,笛安变了：
(3)、笛安：父母我在少年时代，根本不想让我走这条路。我父母从来不认为这是个多好的工作。当时我第一篇发表的作品就是《姐姐的丛林》，但当时我没有想到，它就是我入行的开始。当时最开始写就因为自己20岁了，我想做一件特别点的事来纪念，我现在想想那个时候真是不知道天高地厚。
(4)、2012年，她凭借广为人知的“龙城三部曲”的完结篇《南音》，连续三年登上了中国作家富豪榜。
(5)、2016年，笛安动笔，预计写个当下发生的、纯粹谈恋爱的故事。两年后，小说完结，爱情桥段在全书退居二线，“当下”的气压迎面而来。小说开头，公司破产，老板向员工告别：“是我的错，是我太过于理想主义，忘记了资本没有耐心听听我们的梦想。”没过几天，新创业项目“粉叠”启程，由两位过气艺人发起，随即登上新闻头条，但没过两年便失去资本的青睐，又一次告别梦想。
(6)、但在结尾，朱灵境从八楼阳台翻到邻近房间，替朋友的婚外情顶包，随后辞职，像以前的女主角一样，亲手承担不属于自己的责任。多年老友消失宾妮一读到八楼阳台，马上认出这是独属于笛安的东西。
(7)、但两年后，笛安清楚地意识到天分已向自己挥手道别，自己并不是天才。到第四部小说《东霓》，她在后记里残酷地剖析自己：“也许真正的天才醉了以后，上天赠给他们的就是妙手偶得，但是我，可能得到的只是黑夜尽头阳光照亮的那桌惨不忍睹的残羹。”旁人很难理解，作家不靠天分如何写作，笛安笑笑：“也不是完全没有”，但只有那么多。天分不可或缺，但能给予自己的仅此而已。
(8)、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？
(9)、笛安，本名李笛安，1983年出生于山西太原，80后代表作家。著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》；中短篇小说集《告别小龙女》《妩媚航班》；曾主编《文艺风赏》杂志。
(10)、笛安：没有了怎么办？哈哈哈，以前也是随口一说，你想那个时候我也是个少女，会有这种很幼稚的梦想，那个时候我还没有写龙城三部曲。现在也是随缘，但我心里我一直是有我的标准的，现在做的所有努力，包括技术上对自己的锤炼都是为了在接近这个标准，我心里有一本我一直想写还没有写的小说。
(11)、有了小朋友以后，我也不知道为什么，那两年根本没有想过创作这件事情。好像生活里面多了好多事儿，我需要一个适应期，适应妈妈的角色。非常快两年就过去了，到我觉得我是不是应该写小说的时候，她已经快两岁了。
(12)、在确定书写“北京爱情故事”后，笛安有过一段时间的徘徊，不知从何下笔。2015年底，她读到一篇与资本寒冬相关的新闻特稿——《入侵的消息已经被证实》，里面讲述资本寒冬严酷袭来，几个怀抱狂野梦想的年轻人深陷其中，在危险边缘行走的故事。有一个创始人，历经5个月的折磨，终于在国庆节前夜等来投资。他开心地带着妻子回老家过节，回北京的第二天，妻子消失，留下一封离婚协议。
(13)、几年前，她参加一个文学会议，一桌子男人都在谈论卡夫卡，她觉得气氛有点诡异，“这桌上就没有一个不喜欢卡夫卡的人吗？”她问，“我真没有那么喜欢卡夫卡”。在座一位男性评论家的话让她至今记忆犹新：“你要说你不喜欢卡夫卡，我还觉得有点意思，要是一个那种写畅销书的，我就不说这话了。”她一听差点急了，“我跟他说，我就是写畅销书的呀！我觉得挺骄傲的，谁不希望有读者！”
(14)、安东尼：《陪安东尼度过漫长岁月》、《这些都是你给我的爱》、《橙：陪安东尼度过漫长岁月II》(表示他的书我看的少，不过可以推荐)
(15)、去年，笛安的团队在北京市区租了一间工作室，几个同事在二十平米左右的屋里办公。爸妈从山西到北京，帮忙带孩子。小朋友需要安定环境，定居顺义，准备在这里的国际学校，从幼儿园读到高中。笛安计划把钱都赚够就不做职业作家——想写就写，不想写就不写，没那么大压力。
(16)、笛安：我没有标准，这是我人生特别大的一个问题，我经常不知道我喜欢什么样的人，遇到了我知道，但你说让我去总结说我喜欢什么样的人，这种标准就是因为没有，所以人生才有很多的问题。
(17)、活动地点：慈溪书城一楼东区(新城大道北路89号)
(18)、笛安，80后畅销女作家，法国高等社会科学研究院硕士。
(19)、但笛安还是把这几年称做“瓶颈期”。从《西决》开始，面前空白的文档，绝望感袭来，写作这件事本身开始拷问她。她不讳言自己就是“写不出来”——不能准确写下自己想写的文字。
(20)、她明显感觉到，自己已经不想再碰原来的母题——那个青春的、执念的、用力的战斗少女已经不见，第一次，充满野心的男主角关景恒和他身后的时代占据大量篇幅，叙写青春转入对成人世界的描摹。
2、笛安小说三部曲东霓
(1)、大一的夏天，笛安从法国回家，掏出一沓子纸，题目写着《姐姐的丛林》——是她花了三个月，像流水一样敲出的。父亲李锐是著名作家，他把小说拿给《收获》编辑之前，笛安把自己的姓隐去，以“笛安”署名。她没抱太大希望，以为除了家人朋友没人觉得自己写得好。
(2)、郭敬明：《小时代0折纸时代》《小时代0虚铜时代》《小时代0刺金时代》(这个也是我最喜欢的~~~郭敬明的作品最喜欢的就是这个了)、《夏至未至》、《梦里花落知多少》、《爱与痛的边缘》、《我们约会吧》、《悲伤逆流成河》、《幻城》、《左手倒影，右手年华》、《爵迹》、《岛》系列、《天亮说晚安》
(3)、当被问到做青春文学的作者是怎样的感觉，作家消失宾妮想了几秒，告诉中国新闻周刊，“不知道别人怎么想，我其实挺抵触的。”对她来说，自己写作那五年，从没有写“青春文学”的自觉。现在，她更愿意把之前叫做“青春期的写作”。至于自己名字前面的“学院派写作”头衔，宾妮噗嗤一笑：“这其实是公司自己掰出来的。”
(4)、笛安喜欢生活在城市里，人来人往、川流不息，“霓虹让我有存在感”。她30多年的人生也是在城市间流转——太原、巴黎、北京，最后在钢筋水泥之上书写故事。从处女作《姐姐的丛林》到她赖以成名的“龙城三部曲”，讲述的都是城市里男男女女的爱恨情仇。“其实我想写的就是城市精神，或者说是城市里人的情感诉求。”笛安说。
(5)、“以严肃文学之姿，进入到青春文学市场。”当时的媒体是这样介绍笛安的。彼时青春文学正热——从“新概念作文大赛”走出的韩寒、郭敬明、张悦然，被称为“青春文学的三驾马车”。但同为“80后”，笛安写的既不是残酷青春和另类生活，也不是反叛教育体制的话题性小说，而是传统的家族伦理。
(6)、后来作为一个运气还不错的人，我走上了职业写作的道路，我挺想说一说，我从什么时候、哪一个瞬间起成为一个作家。很多人以为这是做一个人生最大的决定，其实不是这样的。有一天，《龙城三部曲》的第一本，卖得还不错，当时我26岁，好像这本书所得的收入够我过半年到一年的生活，我不去找工作了，打算写作一段时间，好像可以靠这件事情活下来。当时因为我年轻，这其实是非常不容易、非常幸运的事情，但是生活就是这样的，生活永远有你一个意想不到的关卡在后面等着你。我开始写作之后，开始变成稳定产出的小说家之后，后来又发现一件事，在写作中我已经获得了最初想要的满足感，有足够多的人看到了我，在当初我还非常自卑、非常神经质的年代，读者给我非常大的鼓励，改变了我的人生。
(7)、笛安：完全不一样。杂志真的是在工作，写作的过程，我从来不觉得那个是工作。写作就是我跟主角们待在一起的那段时间是非常私密的，那个是私生活的一部分。
(8)、写小说的人必然得有文学的修养，得有很大的阅读量、懂人生、很敏锐？“不是的，”在她看来，小说家的核心只有一个——虚构的本能，而本能让人快乐，这让笛安与自己和解。
(9)、青春文学出道，三次登上中国作家富豪榜，作为80后作家，笛安2018年12月凭借新作《景恒街》荣获2018年人民文学长篇小说奖，她也成为首个获此奖项的80后作家。
(10)、我想说的是，当这一关已经过了之后，又是什么东西支撑我写下去？这就是我今天实际上最想说的事，我曾经有一段漫长时间过得特别艰难，这个艰难真的属于我自己内心的问题。有一段时间我在看我自己的作品的时候，觉得并不符合我的审美标准，而真正符合我的审美标准的作品，我眼下暂时还做不到。在得到了这个世界最初我最想要的认同的时候，我发现写作这件事情有一个很恐怖的东西，当时对我来说是近乎灭顶的灾难性的事实，是已经没有那么需要想要自我表达了，随着年纪的增长，自己的感受没有那么重要的时候，是什么东西支撑我写下去，这就是我探索的开始。
(11)、2008年，她与郭敬明的“最世文化”签约，同年2月，开始动笔《西决》，首印20万册，不到半年，季度销量突破100万册。
(12)、最新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖。
(13)、第二：《东霓》是《西决》的姐妹篇，却完全转换了主人公以及第一人称叙述的视角，呈现出来一个东霓眼中完全不同的郑家，完全不同的世界。东霓是一个经历坎坷、自私势利，却又坚韧勇敢、情深似海的女人。
(14)、没什么特别的，只是热爱虚构而已。回溯童年，笛安小时候总喜欢在脑海里玩游戏——幻想一个没有自己存在的世界，这个世界由自己完全创造。“热爱虚构的人从小到大，精神上永远有一部分没有活在当下，一开门就能看到另一世界”，笛安知道说起来有些荒谬，但这是真的。
(15)、笛安：我其实对乡愁这个事不是特别敏感。故乡可能有的时候，是精神上的一个抚慰作用。我觉得并不是每个人精神上都需要故乡。
(16)、笛安：我觉得爱情首先是一种喜悦，无论是一见钟情也好，还是日久生情也好，我觉得它是一种全世界都在散发光芒的一个瞬间，力量是很厉害的。小说里不管爱情结局是怎样的，我始终是相信爱情喜悦的瞬间带给人的力量。有时候我朋友跟我开玩笑说，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。因为那个瞬间会让你觉得整个世界焕然一新，对你的人生绝对是有意义的。
(17)、在这个多?️的春天，她的新书长沙站的宣传间隙，同去和这位新晋“少女妈妈”聊了聊。
(18)、全书以郑西决的视角叙述一个普通家庭里的爱恨情仇，郑家三个年轻人的生活里，不时闯入上一代人的故事，两代人矛盾纷杂，却又最终团聚在一张全家福里，一同等待家族里最小孩子的降生。
(19)、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？
(20)、很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。
3、笛安小说三部曲南音
(1)、小说《西决》讲述的是龙城里郑氏一家三个堂兄妹在家族漩涡中挣扎成长的故事，2009年首印就印了20万册，两周后即加印。当时笛安已是郭敬明旗下最世文化的签约作家，连公司楼下报刊亭大爷也进了三五本来卖。“你知道这是什么意思？”郭敬明对她说，“你从此不一样了”。
(2)、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。
(3)、那个夏日的午后，29岁的笛安成为讨论的对象。“笛安有一个特殊的资源和使命、责任，肩负了我们这儿可能没干好、中断的，新文学以来的精英文学传统怎么跟‘80后’的写作结合的问题。”学者邵燕君在会上说。之后好几年的时间里，在媒体报道和文学批评中，笛安都被频繁称作“连接青春文学和严肃文学的桥梁”。
(4)、当你年轻气盛的时候，你觉得五年以后要成为什么样的作家，十年以后要成为什么样的作家，四十岁的时候能写什么什么。但15年前你绝对想不到，15年后你做不到，你写不出来当时你认为可以写出来的作品。那么是什么东西让我认为写作依然是重要的，让我对虚构这件事情有一种信念？有一次一个小学图书馆的老师邀请我给小学四年级小朋友聊聊自己的工作，我试着让小朋友理解我干什么。我就问小朋友们，你们现在跟着我动脑子想一件事，你和你小伙伴发现了一张藏宝图，你们扬帆远航到一个陌生的岛上去找宝藏，找到以后，一路上有坏人抢你们的船，经过千难万险，你们终于把宝藏安全带回来。这样一个故事就是迪士尼常见的模式，如果编好了，会非常动人。
(5)、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
(6)、来北京快十年，笛安以女儿的出生为界限，把十年分成两段。
(7)、笛安的叙述能力超出我的智商。我惊讶笛安对叙述节奏极其自然的掌控，她的文字或跑跳，或散步，极具自信心，有爆发力，偶尔会有算计，一切显得行云流水，而且心想事成。
(8)、可能除了第一本书，然后剩下的没有哪一本是轻松愉快的完成的，其实都会有各种各样的问题，每一次长篇小说90%的时间就是在解决问题，解决人物的问题，解决我自己的问题。
(9)、笛安的父母李锐和蒋韵，也都是作家。在笛安的记忆中，他们相处的日常是这样的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋……但作家父母并没有在写作上给予笛安更多的指导，甚至很长一段时间里，他们都觉得“女儿可能没什么写作的天分”。少年时期，笛安觉得唯一对写作有帮助的，大概是家里成堆的书，她可以随手拿来读。
(10)、市场开始向影视改编敞开大门，2013年，《小时代》系列电影开始连映四部，累计票房1亿，只用了两年时间。尽管每一部都被诟病向钱看齐，大批的青少年粉丝仍买票支持。这也成为“青春文学”最后的流行——《爵迹》票房在2016年滑铁卢后，关于柯艾出品，几乎再无新闻。青春的接力棒传到下一代观众手中，属于80后作家和90后读者的旅行后会无期。“文化现象就是这样，持续不了太久。”宾妮看得很淡。
(11)、“龙城三部曲”：《西决》《东霓》《南音》丨人民文学出版社
(12)、2015年，她告诉媒体，自己的终极梦想是写出《卡拉马佐夫兄弟》那样的作品。
(13)、李枫：《燃烧的男孩》(给我印象最深刻的一本书)、《贝类少年》、《召唤喀纳斯水怪》
(14)、主办方：慈溪市作家协会，稻读公社，慈溪新华书店
(15)、据笛安自述，她在《南音》的创作过程中有意识地放弃了一些之前擅长的东西，甚至放弃了起承转合地讲故事。她坦言，近年来自己的写作一直处于一个自我怀疑、自我修正的阶段，甚至在经历一种审美观上的瓦解，因此，她想把所有犹疑跟想要改变的冲动都注入《南音》。
(16)、“龙城三部曲”完结后，笛安写了本历史小说——《南方有令秧》，故事发生在明朝。写到结尾，屋里只有笛安和她的电脑，她感觉“像是站在一个很高的山顶，刚刚目送一群远去的神话人物”。
(17)、“龙城三部曲”之后，笛安的写作思维成熟了，开始寻求转型。笛安成长了，跟随笛安的那一代书迷也长大了。2012年《南音》完结后，出版小说集《妩媚航班》，2014年出版历史题材小说《南方有令秧》。
(18)、比如，她想要做一个好母亲，陪伴女儿成长。比如，她的终极梦想是“写一本像《卡拉马佐夫兄弟》那样的小说”，“我希望用一生去接近它”，她说。那是俄国作家陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说，也是一部未完成的作品。作家一直在写，直到生命最后一刻——笔筒落地，滚到柜子底下，他去搬柜子，用力过大，血管破裂，再也没有醒来。
(19)、卢丽莉：《直到最后一句》(她的书我真的知道的很少啊抱歉了)
(20)、几个喜欢笛安超过五年的读者自称“老粉”，等着问候笛安几句。男孩手里的《龙城编年史》是其中一位送他的，取名自笛安代表作“龙城三部曲”。他们把书中情节按年份整理好，编成一本小书，反复摩挲，等着笛安有一天再写本续集。
4、笛安小说三部曲免费阅读
(1)、笛安：肯定是故乡。因为太原它就是一个北方的工业城市，我的很多读者觉得对龙城的描述都会觉得亲切，因为北方的很多中等工业城市都差不多，他看到这种描述，可能会觉得有似曾相识的感觉。我以前所有小说的人都生活在这个地方，有的人在老城区，有的人在工厂区，但肯定跟在北京的感觉是不一样的。
(2)、写作很多都是自我表达的过程，希望寻求一种认同，就像霍金博士讲过的话，希望寻找一种遥远的相似性。有的人是自我治愈。但是我觉得我必须诚实地说在我写作第一篇小说的时候，我希望茫茫人海里有人能看到我，那个时候我才19岁，当时我也不知道我能成为什么样的人，也不知道自己未来从事什么样的职业，这些都不知道。看过我的书读者都知道，曾经在书店里找我的书，青春文学那个非常醒目的区域下边肯定有我的封面，最初这样的自我宣泄或者说很多的自我情感与情绪表达的写作，作者是一个年轻人，写给另外一些年轻读者看，我们称之为青春文学，至今我也并没有很强烈反对过这件事。因为确实最初的写作肯定都是和自我表达有非常深刻的关系，我希望陌生人中有一个人能喜欢我写的故事，我从中能够寻求到一种自我的认同，这样一种认同里我认为我的存在合理性得到了印证。在我19岁的时候，这种欲望和是否成功跟一本书能够卖多少册真的没有关系，当年我对这些没有什么概念，我只是希望有人能够看到我。
(3)、这时，笛安想起成千上万的读者告诉过自己，某本书里把自己想说的话都说了。她更加发现自己没那么特别，“你要是真的特别，怎么能说出这么多人的感受？”
(4)、在她看来，笛安笔下人物的情感逻辑永远遵循某种浪漫和神性——属于基督徒的救赎。外人看起来无感的情节，对她本人来讲是必须，“当时一看，欸，这是笛安。”
(5)、这次，携带新作《景恒街》，笛安强势回归。这一次，抛弃了让她成名的疼痛青春文风，讲述了都市职场的风风雨雨，但依然让人期待。
(6)、“这本书让我有信心在几年内靠版税养活自己。”之后，笛安决定回国，做一位专职作家。于是便有了《东霓》和《南音》，这三本书被称为“龙城三部曲”，卖出了上百万册，也把笛安推上了作家富豪榜。
(7)、同去：如果给《景恒街》打分，你会打多少分？
(8)、同年获得年度作家的苏童在《西决》出版前早早地读完全书，作了序。他在序言里评价，“(全书叙事手法)就像保龄球中对三个前哨球的有效撞击导致了‘全中’，整部小说的叙述方向因此显得清晰简洁，而且锋利。”
(9)、说起笛安，最著名的就是“龙城三部曲”了，甚至到现在，《西决》依然让人印象深刻。2009年，《西决》首次出版，首版20万册，现已经超过了100万册，总销量达到惊人的130万册,笛安因此荣登中国作家富豪榜,并获得“华语文学传媒大奖年度最具潜力新人奖”。
(10)、算起来，笛安已经在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次写一个“此刻的北京”——此前，她小说的故事大都发生在龙城，一个以故乡太原为原型的西部工业城市。“这一次我只是想写我熟悉的，以外人的身份来到这个城市并度过了一段重要岁月的一些人。”笛安对《环球人物》记者说，“你可以认为你属于它，但这个城市不属于任何人”。
(11)、近几年，笛安变了。变化以女儿的出生为分界线，这件被她自评为过去4年——从上一本书《南方有令秧》到《景恒街》——中最重要的事情，让她“自然而然变成一个相对更平静的人”。
(12)、日前，笛安获得人民文学长篇小说奖，许多人对此发出质疑：一个年轻作家何以获得如此大的肯定？都市爱情题材怎能与麦家《风声》的谍战或毕飞宇《推拿》中的盲人故事相提并论？
(13)、笛安获奖，正说明了她是一位既被“人民”欣赏，又被“文学”肯定的作家。
(14)、在这本书的后记里笛安告诉读者，没能成为当初以为自己必将成为的那种作家，真的很抱歉。——这句话仿写了黄舒骏《改变1995》的歌词，那首歌处处流露的都是对过往的眷恋。
(15)、顶着“文二代”的标签，笛安每写一本书，都要被“转型”一次。
(16)、《景恒街》面市不久就斩获了2018年人民文学奖长篇小说奖。这是“80后”作家首次问鼎该奖项，不仅奠定了笛安在“80后”创作群体中的领军地位，更意味着这个年轻代际的创作获得了传统文坛的认可与接纳。
(17)、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。
(18)、魏玲一直把目光聚集在男主角关景恒身上，“一个野心勃勃的小男孩，带着很明显的渴望，差不多要把自己燃烧”。
(19)、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内最好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。
(20)、不甘心的我们，从小城市来，就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手，不了解投资，没想过创业，我们仍然是普通的我们，但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。
5、西决 笛安
(1)、该小说以郑南音为叙述角度，讲述了郑氏家族中生活在不同家庭环境的三个堂兄妹郑南音、郑东霓、郑西决，在生活际遇不断改变的过程中，所经历的兄妹亲情、家族起落、爱情坎坷、成长感动等一系列故事。
(2)、“不能说太庙是一种文化，琉璃厂是一种文化，颐和园也是一种文化，三里屯和五道口这几个所谓的宇宙中心就不是文化，这里也是人在生活，有人类生存的痕迹，就有文明和文化的痕迹。如果你写的认真，写的动人，依然可以得到一个纯文学的奖项，它依然可以纳入画框。”
(3)、很快，天分开始推着笛安往前走，两部长篇小说《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》都被《收获》看中，短篇小说《圆寂》获《小说选刊》首届“中国小说双年奖”。2006年，笛安《芙蓉如面柳如眉》后记中宣告：写小说是我对抗生活的方式，不是生活的任何一部分。
(4)、爱情是一瞬间的光芒，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。
(5)、笛安愈发觉得表达自我没那么重要，更重要的是构建一个世界。
(6)、后来，笛安找朋友牵线搭桥，结识了特稿作者。经过几番线上讨论，她告诉对方自己“要讲一个当下北京盖茨比的故事，一个梦幻泡影的故事”。这就是《景恒街》故事的雏形——“爱情”与“成功”的幻灭，背景是资本和创业。
(7)、同去：网上都说《景恒街》是转型之作，还有什么想要挑战的题材呢？
(8)、笛安在谈及创作《景恒街》的初衷时是这样说的：我想写一写我理解的现在很多人的奋斗，或者怎么面对奋斗，或者怎么理解成功这件事。
(9)、据笛安自述，她在《南音》的创作过程中有意识地放弃了一些之前擅长的东西，甚至放弃了起承转合地讲故事。她坦言，近年来自己的写作一直处于一个自我怀疑、自我修正的阶段，甚至在经历一种审美观上的瓦解，因此，她想把所有犹疑跟想要改变的冲动都注入《南音》。
(10)、《景恒街》里的人物，都是茕茕孑立的都市人。在笛安的笔下，这些人的命运自由地延伸着，他们创业、投资、恋爱、出轨、背叛，“表面光鲜亮丽，实则每个人都焦虑而孤独，千疮百孔”。朱灵境的上司“钢铁侠”，和妻子的婚姻名存实亡，爱着自己的同事，同时又和朱灵境纠缠不清；关景恒在“粉蝶”火爆之时，设下圈套将好友合伙人踢出局。
(11)、△笛安带着新书和全国各地读者分享创作经历和书中故事。
(12)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临最大的困难是什么？
(13)、△笛安出生在文学之家，从小接受文学熏陶。图为父亲李锐(左)和她一起去拜访作家史铁生(中)。
(14)、《东霓》、《南音》和《西决》，三个故事都发生在“龙城”，原型是山西太原，一到春天总刮沙尘暴。笛安18岁之前一直生活在此，眼见这座典型的工业城市带着繁华和欲望从八十年代走来。直到2012年，郑家另两个年轻人——东霓和南音轮流讲完了两代人的美好与幻灭，由此组成的“龙城三部曲”持续畅销，把笛安送上了中国作家富豪榜。
(15)、当年花了三部小说才构建两代人的家族史；现在，笛安只用十七万字就将当下创业、融资、粉丝经济的泡沫时代描绘得淋漓尽致。
(16)、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？
(17)、落落：《年华是无效信》(这本不错~推荐~)、《剩者为王》、《尘埃星球》、《须臾》、《不朽》、《千秋》、《万象》、《那些生命中温暖而美好的事情》
(18)、携带新作《景恒街》，笛安强势回归，这一次，抛弃了让她成名的疼痛青春文风，讲述了都市职场的风风雨雨，但依然让人期待。
(19)、恒殊：《盗版天鹅湖》(I、II)、《威尼斯之石》、《天鹅·光源》、《天鹅·闪耀》
(20)、既然话都已经说到这了，我现在就要聊我想讲的第三种故事的背景。第三种故事是你和你的小伙伴发现了藏宝图，到遥远岛上找到了宝藏，披荆斩棘、乘风破浪，经历了很多，快成功的时候，突然知道了原来你是坏人，你从小受到关于宝藏的教育其实都不是真的，我说这个就叫文学。我给十岁孩子讲这个，我想这是我能想到的唯一的办法，这是我的看法，你们可以反驳我，可以不同意，长大以后可以有自己的想法，对于我来说我的理解这就是文学，文学是一种自我的追问，通过编一个故事完成每一个人对自己内心的探寻，至于故事是什么东西，故事是从我们人类原始时代钻木取火、在墙壁上画岩画的时候，我们经历生老病死，经历无常的所有的经验中，提取一个最大公约数，这就叫故事，这个所有经验最大公约数一直指引着今天的人类，是这几千年我们人类最伟大的创造之一。
(1)、笛安：无所谓，真的我无所谓，我又不是第一天出来混。
(2)、笛安不知道回什么，那一刻顿觉各人有各人的苦。看多了，她发现，这个年龄段的人，除去特殊情况，大多数人问的都是：怎样找到真爱、爸妈催婚怎么办、不喜欢我现在学的专业、不知道人生以后怎么走。这让她恍惚回到校园——那时候，身边同学聊来聊去，不也就是这几种“困境”？
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