七堇年到底经历了什么
1、七堇年所有作品
(1)、更成都：这是你第一次在未来的时空里去架构一个故事吗？当初是怎么决定要写这样一本书呢？
(2)、写完这本书，算是我与你的和解之路，迈出了第一步。我对自己说，从现在开始，我要练习原谅的正确姿势。
(3)、七堇年：更多更职业的自媒体人对这方面会比较有经验，我真的没怎么做，只是说它自己有自己的黏着群体所在，我也挺感激的，因为真的没花什么心思去做，只是写写随笔。因为都是我写的，所以写作内容来源于生活中的一些东西，比较碎片化的就放在这里。放在公众平台上。
(4)、如今的七堇年做着自己喜欢的事情，很幸运能做着自己喜欢的工作。生活就像一束聚光灯，每个人都以自己的姿态，在光下起舞。
(5)、内容主要以自身感悟为主，表现年轻人的意识形态和处身困境，青年人的成长与救赎。风格上有青春文学的外壳，杂文的深度，散文的优美，纯文学的指向性。或者说，七堇年的小说风格来源于她的散文风格，而她的创作其实散文比例也更大(不是单从字数算)，喜欢应用自己喜欢的名家的佳句。
(6)、但这次你没说那么丧的话，你说好啊我当然想陪你去。
(7)、告别了青年表达欲井喷的时代，如今的小七下笔更为沉着冷静。读者往往从七堇年不同的作品中可以看出她思想阅历的成长与变化。
(8)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。
(9)、从成名作《被窝是青春的坟墓》开始，以关注青春成长为题，以散文的形式表达了对世界成熟的思考，风格受史铁生影响颇大，偏向深邃沉静，又有鲁迅、余华的凌厉尖峰。厚实的文字，锐利的语言是七堇年作品风格之作品中也不乏显出黄碧云、张爱玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性关注，《蓝颜》、《碧云女子》、《澜本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表。
(10)、七堇年：看待事物的角度更宽容一些了。任何人经过成长之后看待事情的角度和胸怀都会有所进步，对它的理解性包括了解都有更深层次的理解。基本上就是在看待事物的范围上跟以前不一样了。
(11)、旅行与写作如今都已成为七堇年生活中不可或缺的部分。一个是心在路上，一个是脚在路上。写作是一件耗费心力的事情，写累了，就去旅行，就去读书，就去感悟别人的生活，让眼界更开阔，思想更宽广。
(12)、很多有钱的亲戚，一旦有钱了，都不走穷亲戚，更不会跟乡下亲戚来往，这是很现实的，特别是去乡下亲戚家吃饭，感觉很脏，很不卫生，一直躲在门口坐在自己的车子里，不进乡下亲戚家，这种亲戚，你要是遇到了，也会觉得有还不如没有。
(13)、我以为我的两年，成就了我的所能，将才华变为财富，获得了属于我的果实，不多不少，不甜不苦，只是一种幸运的应得。由此我看到了更远的梦想天地，有了更大的雄心壮志，我以为我能控制更多的无常，我以为我脚下的这方一席之地踩得更稳，我以为我在时间活得更好……但是因了我无穷尽的渺小，我所获得的，对于一个更强大的依照自然规律运转的世界来讲不过是杯水车薪。这是无论多广大的个人，也无法扭转的力量。
(14)、七堇年：过去的话最喜欢《平生欢》因为我写过的东西我也不会去看，在我印象里面应该是《平生欢》了。
(15)、七堇年：每个作者有不同的类型，喜剧也是文学中的一个亚类型，我觉得真正的喜剧是文学中最悲的东西，真正的喜剧是荒诞吧。对于我所从事的写作来说，电影的类型是喜剧。小说喜剧本来在写作中就不构成一个类型。所以你可以说我写小说，当中肯定有喜剧的成分。我对喜剧的理解是高级的荒诞。更多的喜剧放在电影中讲，可能更适合。
(16)、疫情三年了，人生有几个三年？高中？大学？结婚？生子？有的亲人已经有三年没见面了…但好像还不能松懈，只要稍微有松懈，之前的努力就会被侵蚀，被破坏。我们还要等多久呢？
(17)、七堇年也不例外。在《月光下我记得》这篇散文中，她说文字成了她高中时代唯有的，却最不值钱的原始资本，使她窘迫到不时幻想有一天可以像安徒生童话里用人鱼尾巴换人腿那样，把文字换成一百三十分的数学试卷们。
(18)、现在看他微博，发现最新的书是《绿：陪安东尼度过漫长岁月4》，看来真的要集齐彩虹了。
(19)、七堇年：最近特别杂，看的最多的还是叶嘉莹讲古诗词的，因为随时打开随时可以看懂。还有一些社会学、经济学的书，真的特别杂，杂志之类的没有什么特别的归类。我觉得读东西要更系统化。
(20)、你觉得现在的自己和之前的自己相比有了哪些变化？
2、七堇年值得看的作品
(1)、宝树和陈楸帆曾经都是《最幻想》上写科幻的作家，其中有一位还供职于Google。
(2)、如今宁愿相信生命苦短，甜长。只想做一个黄昏收集者，认认真真地浪费生命。
(3)、书中充满令人啼笑皆非的机锋，笔下处处写未来，实则映照现实，更折射当下人的窘境，发人深省。
(4)、因为，这整个一部作品集，都在塑造一个叫作“青春”和“成长”的主人公形象。集子里一篇篇看似无序而琐碎，其实是七堇年“赋形”“青春”以不同的侧面和投影，合起来是一个立体、丰满的形象。
(5)、他还有参与一个内衣App氧气 的运营，很文艺清新的一个软件。
(6)、这些农产品，乡下的亲戚都有的，你经常向他们要，其实也在跟他们打交道，拉近关系，他们感觉你没有把他当外人，就会开口向你借钱，这样胜过你直接给钱他们，胜过你直接开口借钱他们。
(7)、落落那时候写好多书，《年华是无效信》，《千秋》，《万象》，《剩者为王》，她的专栏叫树深时见鹿，还主编了最世旗下的日系治愈系杂志《文艺风象》。
(8)、七：想法挺久了，这本书写到的是斜杠青年。斜杠是现在一种个性化的生活方式，是现在年轻人比较热衷的。可能更强调独立自主性和自我认同的确定性等。是最近大家比较关注的话题，所以会勾画出这样两个有个性、酷一点的年轻人放在书里面。
(9)、十年前，“刻骨读书，早起晚睡，对，被窝是青春的坟墓”。
(10)、我比较在意现阶段，我做一本书，就把它写好。
(11)、无奈的是，语言这东西，在表达爱意的时候如此无力；在表达伤害的时候，却又如此锋利。——《被窝是青春的坟墓》
(12)、十年前，在无数本高叠的模拟卷徘徊间，我们小心翻看着这段文字。
(13)、那个时候，这帮有才华又努力的写作者、插画师聚集在同一个平台上，共同努力做出一本本杂志。
(14)、十年前，在无数个深夜与黎明的交替中，我们重复着那句暗语。
(15)、但是对我来说，却是第一次了解到七堇年的作品。
(16)、抑郁者自己的痛苦，未涉其中，真的读不懂。七堇年说她希望通过自己的努力，让更多的人可以科学地对待抑郁症。
(17)、这一成长的模式在她的其他小说如《澜本嫁衣》和《尘曲》中都有延续。《大地之灯》围绕主人公简生展开了对一家三代人各自不同的成长过程的叙述。虽然说三代人的经历各异，但在对孤独和创痛的感受方面彼此相似；所不同的是，因为三代人身处不同的背景，其具体形态和表现不一样。
(18)、七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。
(19)、从《远镇》到《大地之灯》，以至后来的《灯下尘》，原生家庭与少年成长的主题在七堇年的笔下不断出现并深化。而这，正是作者自身真实经历的投射。
(20)、所以不要来说占有、获得、成就……只是细细回忆一下在过去的两年时间内走过了什么：我想我所能得到的不过是一些稀松平常的片段—我也一直都是这样一个活在小处的人。旧人谁离去了，谁来到了……我尽可以清晰记得，但必然会忘却在聚散之间几杯酒中的伤情，几首老歌中的唱词。好似我只记得那样多的因为，而忘却了全部的所以。如同太多事情，我们总是能控制它的开始，却无法左右它的结局。当你无意中走上了一条路，你就只能顺着它，硬着头皮走下去。哪里又能预料，下一步是刀尖陷阱，还是鲜花风光……忘却由来已久。忘却先于记得。无处寻找与捉摸的，是生命的诸多所以。
3、七堇年是谁
(1)、漫无目的行走流浪在陌生的世界，虽然是三四月份的天气，也让人感到阵阵凉意。
(2)、七：我不是那种善于着力书写一个地方的作家，比如颜歌、莫言，但《无梦之境》几乎都是在成都写就的，成都于我来说是精神归属吧。我之前写过一篇文章叫《人间成都》，我
(3)、应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。
(4)、初中的时候看过她的《N世界》，高中的时候买过她的画集《琥珀》。年年的画风格非常波澜诡谲。
(5)、对于一本杂志的两年历程，它花去了多少制作人的心血，受到了多少人的瞩目，被多少读者阅读……这些在我这样一个作者的印象里只有一个宏观概念。我感恩它的诞生带给我更宽广的机遇，它也一度带给我这样令人诱惑的幻觉，关于声名，关于财富，这些立足之需……在我清醒地看到了我身为尘埃，命运待我已是和善的垂青，令我感激涕零。
(6)、这是七堇年继《大地之灯》《澜本嫁衣》《平生欢》之后的第四部长篇小说，也是一部全新的诚意力作。
(7)、堇，汉字，读音为jǐn，基本解释为“花白色或花紫色的草本植物”。作形容词时，假借为“仅”，意为“少的”；作名词时，意为“堇菜属植物泛称的略称、中药乌头”等。
(8)、人在半大的时候，总是对长大的恐吓不以为然。
(9)、江湖称号：七堇年(ID：qijinnianweixinhao)
(10)、我想去相信一个人，非常想。可是每个人在这个世界上忙着生，忙着死，所有人都是如此窘迫的姿态。令我不忍心再向别人索求关怀。如果我们想不对人或事失望，惟一的方法就是不要对它给予任何希望。这不是绝望，这是生存下去的惟一途径，亦是获取幸福感的前提。
(11)、本身很有设计或者，至少有点内在精神价值的品牌可以开放合作。
(12)、我们从读中学，上课睡觉，下课读杂志，到现在大学毕业，找工作找得焦头烂额。
(13)、那时候杂志上每期都会有一个奖项(千元大奖)，用来奖励本期最好的文学创作，直接奖励一千块稿费。
(14)、七堇年：其实也没有想好以后的作品会倾向于什么风格，因为我本身也在一个过渡期探索期。更多的关注的主题比如家庭，认得成长，社会关系，肯定去继续的。其实因为少年时候的写作时一种荷尔蒙倾诉，放血式的倾诉，现在的写作还是站在写作的门口慢慢的探索吧。
(15)、但七堇年也知道，这样的想象，其实只是一厢情愿。在稍后的《澜本嫁衣》中，她放弃了这样的想象，开始直面成长过程中残酷甚至残忍的一面。相比《大地之灯》的纯净与希望，《澜本嫁衣》则弥漫着血腥和绝望。风格上的截然不同，很难想象这两本书出自同一作者之手。但细细读来，仍能看出两书之间内在的精神上的关联。
(16)、喜欢黄昏的原因，套用阿以老师的那句话：“当我面对黄昏时我更会感觉到生活的萧索，以及一些时不我待的东西”。
(17)、倘若你家里孩子成绩好，你去问你亲戚家孩子成绩怎么样，他会觉得你是在炫耀自己家里的孩子，嘲笑别人家孩子成绩差。倘若你家里孩子月薪好几万，人家孩子只有几千，你去问，也会让别人觉得你是在挖苦对方。
(18)、在书中的那个未来世界，家庭、婚姻、教育形态都是新异的，而发展至那样的状态，却又并不令人意外。苏铁的同学“宁蒙”患有“电磁辐射超敏综合征”这种罕见病，不能适应无处不在的wifi等电磁辐射，不得不隐居瓦尔登湖，那是世界上最后一片自然保护区；代替她存在于真实世界，去完成学业、完成社交生活的，其实是她的AI替身，“义人”X。
(19)、从人大出来和涛兄一起回家，涛兄问我讲了什么，我说心情非常激动，但是讲的是什么确实是没有听懂。因为本身对《无梦之境》这小说没有做过了解，从自身而言我是不看小说的，因为自身水平和境界不够，看小说时总是被情节吸引而忽略掉作者对文字的凝练、细节的刻画以及布局谋篇的雕琢。看完感觉和看电视剧一样，吸收的东西微乎其微。没有读散文来得更有意义，在某一章节的掩卷沉思，如入其境的体会作者笔下的一时一事。
(20)、七堇年：我是一个比较平淡的人，现在的生活都太急躁了，大家的生活路径又一致的让人觉得挺绝望的。我自己是比较幸运的一种，可以做自己擅长及热爱的事业，过着一种相对安宁和幸福的生活，挺知足的。现在的生活。
4、七 堇年
(1)、但仅这两部就已奠定了七堇年在“80后”作家中的地位。《大地之灯》是七堇年十九岁前后写成的作品。相比同时代的“80后”作家游离于时代和历史的倾向，这部小说的突出之处在于，它把个人的成长放在时代、宗教和文化的背景中展开，因而别有深度和力度。
(2)、在这个开车要执照，律师要执照，什么都要合格证的世界里，唯独想做父母就能做，不需要执照，合格证，就能把一个生命给带到这个世界上来。
(3)、高三开学以后，我知道自己成绩差，必须背水一战，当时郑重其事买了当月刊决定上大学之前不能再看了。
(4)、分数公布后，趴在床上大哭的那个下午，我满脑子想的不是我没考上清华，而是我(又)让你失望了。
(5)、七堇年的文字读来让人感觉很舒适，优美凝练，用词精简。总希望能在阅读她作品的字里行间时吸取些许驾驭文字的功力，不求如她般用词优美，至少也要语句顺畅，能够明明白白地表达自己。
(6)、我非常喜欢七堇年的文字，她的散文我都读过，在她的散文中我能领悟面对人生的态度以及对写作的想象和思路。我有一个笔走天涯的梦想，而这梦想的指引最初是在七堇年那里获得的。
(7)、出生在四川泸州的七堇年曾被误以为是一个很爱喝酒的姑娘，因为泸州有酒城的别称。而在新书《晚风枕酒》中出现的三个主要人物一位是从小出国读书，人格独立、热爱自由的个性不规则的姑娘；一位是热爱滑翔伞与精酿啤酒，事业不规则的金融精英；而另一位则是外形突出，家境富裕却想法不规则的继承者。
(8)、不曾拥有某样东西，那所谓的缺失就无从谈起。你太淡了。原谅我，你只是在我的生命里太淡了。
(9)、那段朝九晚真正沉下去的日子，对小七最大的意义便是时刻提醒着自己：作为一个人，你要承认自己的平凡和渺小。但是，人可生如蚁，而美如尘。
(10)、一座江边的小城，一间工厂，一群大院子弟。邵然、邱天、弹簧、陈臣等人是自幼认识的朋友。邵然是邱天十多年的同桌，在邱天因意外的车祸截肢后，他更是担当起帮助、照顾她的责任。贫寒的弹簧，为了给心爱的白杨买一袭白裙而不惜卖血，但和白杨天作一对的，其实是弹簧的同学陈臣。众人进入高中后，李平义的成绩拉开了陈臣一大截，积怨愈深的陈父更是因为没能评上先进称号而重伤李平义，随后跳楼自杀。
(11)、七堇年：会啊，不过现在写的越来越慢，因为自己对自己的要求更高了，人长大之后，表达意识就收缩了。但是恰好证明你来到了另外一个阶段，有些事可以继续的。
(12)、直到不久前，我终于决定写本书，调侃一下，爱的祸害。
(13)、然而，就像小七说的：“毕竟，写作相对于成长是绝对滞后的。那些多愁善感的年纪，多么可笑，但，多么可爱”。
(14)、七堇年：内容的选择和策划是和团队一起商量，有新的想法和好玩的东西，值得分享，我就来写。都是很松散随意的东西，，不会因为这些内容影响写作的一部分。更多的是我的生活观察，记录和照片。
(15)、简言之，如作家绿妖所说：不要在童年阴影里赖床。
(16)、你是斜杠青年吗？你有没有跨度较大的兴趣爱好？
(17)、可是我上大学以后，就没有再迫不及待地买过了。
(18)、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。
(19)、那时候我们十五六岁，他们二十出头。现在他们三十岁了，我们也刚好到他们当年的年纪。
(20)、十年前，我写过很多敏感题材，包括自杀，欺凌，同性恋等等，因为我觉得世界上有亲眼目睹确切存在的东西需要被讨论，不管我当时多年轻，对文字的驾驭有诸多漏洞，仅凭一腔热血，就能写。
5、七堇年作品集
(1)、七堇年，1986年10月5日生于四川泸州，原名赵勤，中国作家。
(2)、七堇年：还是我的读者吧，这些年来，很感激大家。先是纸上相识的一个群体，但是一直有follow我的东西。就是这种交流回复。其实他们的存在对我来说是一种无形的鼓励。
(3)、如果我们不想对人事失望，惟一的方法就是不要对它寄予任何希望。这不是绝望，这是生存下去的惟一途径，亦是获取幸福感的前提。
(4)、全新创作小说《尘曲》，突破七堇年以往风格，笔法泼辣犀利，讲述一个家庭在一天之间，集由机缘巧合，导致多年来平和表面下的激烈矛盾集中爆发。故事如戏剧一般展开，分为三场。每个家庭成员各自埋在心底的隐秘往事一幕幕上演：父亲早年的与前妻的情感纠葛；儿子作为一个同志刻骨铭心的爱情故事；以及女儿在大学期间独特的经历。
(5)、七：《无梦之境》代表这样一种忧虑，据说人是不会梦见未曾见识过的世界的。未来世界出生的孩子可能没有见过山、河、湖、海，那他们的梦里呢？我常常思考未来时代的社交，个体在外部技术的改变下，生活体验会很不同。那他们的沟通质量是变好还是变坏。
(6)、甚至于现在刚大学毕业不久，离家工作，想起自己拥有的满书柜的回忆，都因为离家太远，甚至没法拍一张照片。
(7)、六年前，我做了几个月资料收集编辑告诉我，不能写了，因为不让出，好了看来世界上没有那些事。昨天，朋友说，高中的情节全部作废，因为现在只要涉及就各种被毙，大家损失不起这样的金钱与精力，好了看来我们没有都没有青春。
(8)、有时候我宁愿你打我，也不要说那些语言暴力，三天两头的每一句“我是真后悔要了你/你看人家XXX再看看你自己/你能不能少给我添麻烦/没有你我过得好得很/.......”
(9)、于是在《无梦之境》中，就有了这么一种基因超市，父母可以任意组合基因套餐，要什么娃，有什么娃，没有造不出的，只有想不到的。
(10)、凡心所向，素履所往; 生如逆旅，一苇以航。
(11)、打开床头柜上的台灯——在一束灯光下，才看到有那么多灰尘。
(12)、ZbigniewPreisner-BetweenStrangersTheme；Worrytrain-PreludeforPianoandMalaria；SallyHarmon-WindmillsOfYourMind；RobertHaigh-CageofShadows；thetumbledsea-summeriii；久石譲-プリオシン海岸。
(13)、读完七堇年这段语录，相信很多人都会感到很刺耳，因为很多人都有切身的感受，而且七堇年这段语录中描写的更深刻，亲戚之间倘若想要表达对彼此的爱，关爱，很多时候说话还要相互苛求和中伤来表达才是理所当然，多么可悲。
(14)、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。
(15)、在七堇年的作品中，写于十六岁前后的《被窝是青春的坟墓》(2007)虽多少显得幼稚而有点虚张声势，但就其在她的创作历程上的意义看却不可不提。这是作者早年作品的合集，其中包括《远镇》、《蓝颜》等常被评论者提到的作品，共计17篇。
(16)、再之后，七堇年出了一些被人心心念念的书，作品逐渐发表在各个平台上。从第一篇文字到现在，七堇年已经在写作这条路上走了十二年,而她才将满三十。
(17)、以不同年代出生，具有代表性的三个主角：父，子，女，影射了中国家庭成员之间的巨大疏离，和拒绝沟通的交流枷锁，一个屋檐下的一家人却各怀心事，内心悲怆宁肯独自承受或者与陌生人分享却不肯与至亲之人坦白相对。细腻呈现出每个人内心深处痛苦的挣扎。
(18)、大概很多人都记得她当年的《蔷薇求救讯号》和《直到最后一句》，现在她依然在创作。她微博最热门的一条是：
(19)、因为是血肉相连的亲人。所以许多话反而就成为禁忌。交流是羞耻，亲近是羞耻。唯有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱，才是理所当然。这是多么可悲的事实。——七堇年
(20)、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《最小说》中连载的故事。
(1)、至少有句心声是我真想说的：“针对我们的考试已经够多了，最该考试的，是你们。”
(2)、七堇年的作品中有强烈的地域特色和厚重的人文关怀，擅长人物的内心独白和时代感的塑造，人物素描清淡却又回味悠长，现实主义风格浓烈，悲喜剧交织，笔触轻盈而内容沉重。
(3)、稣合于言，安之若素; 自言自语，无喜无悲。
(4)、还记得那时候恒殊的《天鹅》系列，她在国外定居，热爱哥特、吸血鬼、魔幻故事，有一个像吸血鬼王子一样的男朋友。
(5)、所以，在黑暗的深深甬道中除却钟表走针般铿锵作响的脚步声，凡人无法听到一丝别的声响。凡人作为一粒尘埃前行在时光的甬道中，追逐属于他的一段彗尾，微不足道地在宇宙中占据一丝闪耀。这就是你的与我的，我们的，渺小的生命意义。如在发丝上作一幅巨画，在一粒沙上刻一片浮雕。
(6)、心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了生命的空白。太阳尚远，但必有太阳。——《蓝颜》
(7)、前面有说到你有在尝试转型，那写作的题材和风格准备向哪个方向转型？
(8)、她的粉丝现在称她为冰岛岛主，看她的微博，依旧专注于写字，摄影。在冰岛，看起来一个人过得很舒服，很惬意的样子。
(9)、哪怕你家庭条件好，想去帮一个家庭条件差的亲戚，直接去帮，有时候你会碰到这样的亲戚，会认为你是在可怜他，看不起他。也只有像七堇年这段说的一样，只能互相苛求中来帮助他，表达彼此的爱，他才愿意接受你的帮助。
(10)、七堇年的新书是没有买的，签名也没有要，没有年少那种非要做什么事不可的念头与冲动了，随着成长对一些事也变得缓释和随性了，因为为了签名买回来一本并不会看的书确实没有什么用，那种费劲周折或者孤注一掷的行为想来也并不是崇拜的意义所在，我更希望有朝一日能有和堇年一样的社会地位，那样我们就可以坐下来促膝相谈。
(11)、《无梦之境》不同于七堇年以往的作品风格，具有极大的突破性。她更愿意将其归类为“玄测小说”(SpeculativeFiction)或者说“哲幻小说”。
(12)、在七堇年的个人简介中，她描述自己是“写作者、黄昏收集者”，如今，三十而立的七堇年将自身所爱更多地融入写作中，担负起身为写作者的更多责任。这次来成都，是为了新书《晚风枕酒》的读者见面会。
(13)、然而那是属于我们的记忆，已将成为共存的记忆。
(14)、好多事就像雨天打着的伞，你冲进房间就狼狈仓促地把它收起来扔在了一角，那褶皱里仍夹着这夜的雨水。过来了很久再撑开，一股发潮的气息扑鼻而来，即使是个晴天，也会令你想起那场遥远的雨。--《尘曲》
(15)、七堇年：会的，看到有的时候会回复。这个不是我的职业，但是作为交流我都会去看，就跟我也会看微博一样，大家跟我聊得更多的是把我当一个受众吧，去倾诉，人真的是一个很孤独的生物，他不是说跟我聊什么，只是想倾诉一下。
(16)、有的读者来信我也会放在文章中。近期我回复过几封写的非常好的文章，我觉得自己的读者都写这么好真是不明觉厉。
(17)、她画每个人的Q版人物，每一个人都有。大家聊旅行见闻，社交网络动态，公司动态，新书动态，吃吃喝喝，打打闹闹。
(18)、我们就这样走过整饬的光阴的栅栏，往事像是浓盛的山茶花，那样从这栅栏的缝隙探出头来，撩拨远行者匆忙而粗糙的足迹。
(19)、正是自己也曾深陷那段别人无从可知的抑郁，七堇年才更加理解那些也深陷其中的人。没有人可以理解你为什么要抑郁。有时候自己也不理解：“没缺胳膊少腿儿的又没饿着冻着，抑什么郁。比比非洲难民，好意思么。”
(20)、说来说去，不过依旧是万般皆为利来，万般皆为利往，而在亲人之间表现得更烈，很多亲戚见不得你家比他家混得好，巴不得你家混得很凄惨，他就很得意，这也是很现实的。
(1)、翻个旧账吧：小时候我成绩不错，爱写作文，学钢琴学画画，一直当班长，大队长.......明明是“别人家的孩子”，可到了你的眼里，就是不行，而且是特别，特别不行。
(2)、全书围绕苏铁和他的朋友李吉、胡骄、宁蒙等少年的故事展开，讲述苏铁努力摆脱爱的负重，不断逐梦的心路历程。在友情、爱情的历练中，在与性格迥异的挚友的交往中，他逐渐化解人生的种种迷思，最终与自我、母亲以及这个世界达成和解。
(3)、即便那年姑娘尚未已有评价称：“她的笔锋有着与年龄不太相称的成熟，字斟句酌的抒写剧中人物的悲欢离合，唱尽所有的残酷和现实，在结尾处让悲伤轰隆作响，使人久久不能释怀，却又找不出更好的发展方向，似乎这就是命运，我们都是剧中人，只能哭泣接受，然后勇敢成长。”
(4)、可以说，在《被窝是青春的坟墓》中，七堇年创造了一种打破了散文和小说的边界、介于它们之间的新的文体形式，或可称之为“散文体小说”，这是七堇年的独有贡献。遗憾的是，她以她无意识的行为投入真情完成了这一创造;一旦她明确意识到这一点时，已意味着昨是而今非。
(5)、世界上能逼死人的东西太多了，迷茫也算一个。一时间我找不到事做，什么都找不到了。抑郁症复发，重得……没法跟别人说。每天专心致志地想死的事情，专心致志地想。
(6)、与城市而言是一粒灰尘，而城市于地球而言是一粒灰尘……地球与太阳系而言是一粒灰尘，太阳系于银河系而言是一粒灰尘，银河系于宇宙而言……所以，我们的存在，尽管作为一个生命的奇迹而到来，但不过是比尘埃更为微小的尘埃。当一个人为一件事郁郁寡欢并且希望全世界都来关注他当下心情的时候，更为重大的事情或许是一个物种刚好灭绝，一片海洋刚好污染，十几万人正在饱受饥荒的瘟疫的摧残，一场战争刚好爆发，两颗星球正在相撞……所以，一个人即便伟大、成功、财富如山、权倾天下、呼风唤雨，他在已有亿万年历史，并且还将继续有亿万年历史的一颗星球、一个星系、一个宇宙中所能占据的历史，或许连一秒的亿万分之一都不到。
(7)、七：我观察的视角不会特别烟火，《无梦之境》其实也想比较生活化的调侃。我可能有自己的一套美学吧，比较形而上的，比如在我的书中绝不会出现「中关村」和「牛王庙」。
(8)、流浪陌路，暖然绯凉; 写意人生，相识一场。
(9)、柳——灵活强健，象征有强健生命力，亦喻依依惜别之情。
(10)、那些如同人间四月芳菲尽时的美丽依然暖上心头，所有的悲痛和伤痛都不是不能承受，三月桃花花开浓艳，四月欢唱歌声嘹亮，两人一马，明日便是天涯海角。
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