方文山歌词创作赏析
1、方文山歌词大全
(1)、手中的铅笔在纸上来来回回我用几行字形容你是我的谁——方文山《七里香》
(2)、用古诗词的创作方法，用词凝练，不写闲词闲句，力求每一个字都发挥作用，一句话信息量极大，包含无限深意。
(3)、当初彼此 不够成熟坦白(你我都〉不够成熟坦白 不应该
(4)、竹篱上停留着蜻蜓玻璃瓶里插满小小森林青春嫩绿的很鲜明百叶窗折射的框影像有着心事的一张表情而你低头拆信想知道关于我的事情青苔入境檐下风铃摇晃曾经回忆是一行行无从剪接的风景爱始终年轻——方文山《听见下雨的声音》
(5)、方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。
(6)、说过的笑话 曾经吵的架 我们牢记它 友谊在长大
(7)、你 淋湿的发 消瘦的脸颊 是我比雨丝还要多的牵挂
(8)、我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们的剧本我用第二人称在剧中痛哭失声与最爱的人道离分我用第三人称描述来不及温存就已经转身的青春——方文山《管制青春》
(9)、明明就他比较温柔，也许他能给你更多，不用抉择，我会自动变朋友。——方文山《明明就》
(10)、我们的爱情有落差 要如何潇洒 说出那句你想听的话 两个人之间的尴尬 你却一个人傻 难过在我的心里敲打
(11)、比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。
(12)、不管你到哪里哪里去 yeah 我一定在这里陪你
(13)、为什麼 她竟然爱上他 她到底在想什麼 她是否忘了帅哥不能爱
(14)、想一起完成的事情太多 就怕时间不够 而她说
(15)、(蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。宋辛弃疾《青玉案.元夕》
(16)、谁在门外唱那首牡丹江 我脚步轻响走向你身旁 思念的光透进窗 银白色的温暖洒在儿时的床
(17)、温习萤幕上 你可爱的模样 关於缘份的解释我又多传了一行
(18)、她舍得 舍弃自己的尊严与爱好 女追男的游戏 一点都不害臊
(19)、用铅笔仔细描绘纸上的我们框框里好多等待填空的人生却又怕说好的未来失了真于是盖上本书但总是溢出了几行横着走的青春——方文山《听见下雨的声音》
(20)、月桂树飘香 那夜风恋月光 我的爱很不一样 素净的脸上 从不抹浓妆坚持 自己喜欢
2、方文山歌词创作课程
(1)、热闹后喜欢安静 泪水始终在眼睛 考验著我那股不服输的个性
(2)、我温了一壶乡愁，将往事喝个够——方文山《一壶乡愁》
(3)、果然不愧是华语天王，这首歌一经发布一个半小时，就卖出了过百万张。朋友圈也仿佛过年，纷纷被这首歌刷屏。
(4)、注：笔者猜测，此句或灵感来自于李白的《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。”
(5)、 “惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实、物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌方文山写的很辛苦，但也很有成就感。
(6)、(记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。----宋晏几道《临江仙梦后楼台高锁》)
(7)、那庄稼已经几次秋收 麦田几次成熟 於是我焚香 安静的难过 你还是一直没有 回来过
(8)、罗密欧是什麼品牌的糖果 颜色诱人温柔 姐妹拼命的 想咬上一口 抓住 不放手(OH～)
(9)、(白发三千丈，缘愁似个长。——唐朝李白《秋浦歌》)
(10)、词:方文山曲:robert tomas coriy rooney
(11)、"故事嶙峋，心不平,曰命！一方文山——方文山"
(12)、还有一类歌词是方文山的天马行空之作，歌词中出现的事物漫无边际但又都有着一定的联系性，充满了无边的想象力，比如《爱在西元前》《夜曲》这些歌词；
(13)、你微笑浏览 手机里的浪漫 原来爱情可以来的这麼突然
(14)、你说爱像云 要自在飘浮才美丽 我终於相信 分手的理由有时候很动听
(15)、 后来方文山再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在方文山看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但方文山在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发其灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用于缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品青花瓷。
(16)、小桥流水花恋蝶风轻轻的吹往事莫追你了解我等的是谁梅雨时节飘落叶等满满的水位全身而退我不会我等时间惭愧——方文山《花恋蝶》
(17)、他现在再回忆这次经历，分析了这一百份寄出的歌词可能被看到的概率，去除掉所有可能过滤掉的环节，至少还有十二点五个人会看到，看到的打开之后，不见得一定要马上处理，那再除以应该还有五到六个人最终拿到了他寄出的歌词本。不过只有吴宗宪，回答了他。
(18)、你说爱像云要自在飘浮才美丽，我终于相信分手的理由时候很动听——方文山《一直很安静》
(19)、Hey Hey Lady you&#xre so sexy Lady you&#xre so crazy Lady move your body Ha Ha Ha出力耶
(20)、我牵著你的手经过 种麦芽糖的山坡 香浓的 诱惑 你脸颊 微热 吐气在我的耳朵
3、方文山歌词唯美句子
(1)、繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶你发如雪凄美了离别
(2)、风在长满青苔的屋顶 嘲笑我的伤心 像一口没有水的枯井 我用凄美的字型 描绘后悔莫及的那爱情
(3)、再怎么葱郁宽广的森林也留不住随性自在的云于是我目送你浅绿色的心情沿着溪流向东旅行慢慢的我养了一池的浮萍渐渐的也学会了飘零《曾经》——方文山《关于方文山的素颜韵脚诗》
(4)、如：“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门后假装你人还没走／旧地如重游月圆更寂寞／夜半清醒的烛火不忍苛责我／一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之后酒暖回忆思念瘦／水向东流时间怎么偷／花开就一次成熟我却错过／谁在用琵琶弹奏一曲东风破／岁月在墙上剥落看见小时候／犹记得那年我们都还很年幼／而如今琴声幽幽我的等候你没听过／枫叶将故事染色结局我看透／篱笆外的古道我牵着你走过／荒烟漫草的年头就连分手都很沉默。”
(5)、亲爱的朋友 与你共渡的年华 让我的回忆很潇洒
(6)、(云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——宋代李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》)
(7)、一个口令 一个动作 要跟著我的节奏 请举起你的双手 Ha Ha Ha 出力耶
(8)、(荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。----唐王昌龄《采莲曲》)
(9)、亲爱的我说的那一切 你收不回 亲爱的你知道的这些 我还在给
(10)、铜镜映无邪 扎马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪
(11)、得飘 得飘 得咿的飘(得飘 得飘 得咿的飘)再开进隧道 风声潇潇(再开进隧道 风声潇潇)
(12)、看她在这边 而他在那边 她想被他捧在手心上面
(13)、你的爱是没有阴影的满月 我看透你的世界 了解你的了解 月光下 誓言开始坦诚相对
(14)、梅雨时节飘落叶等满满的水位 全身而退我不会我等时间惭愧
(15)、弹指岁月倾城顷刻间烟灭青石板街回眸一笑你婉约——方文山《兰亭序》
(16)、而他知道 我想是他知道 所有她的一切 他都知道
(17)、也许在不同的时空还牵着你的手——方文山《你好吗》
(18)、我认识一个女孩 她天真活泼可爱 在等待 有个人可以给她一身三千宠爱
(19)、亢龙有悔 龙战於野 飞龙在天 潜龙勿用 神龙摆尾 见龙在田 时乘六龙 双龙取水
(20)、又如，《上海一九四三》中描绘了岁岁平安的春联以及写着满字的老家米缸，展现一幅关于老家的温馨画面，表达了一种思念家乡的情感。蕴含了近代东方的美。“泛黄的春联还残留在墙上/依稀可见几个字岁岁平安/在我没回去过的老家米缸/爷爷用楷书写一个满”
4、方文山歌词典故
(1)、Come on Come on 到底是什麼状况 别耍花样 谁在嘴巴上逞强 摆动几下就腿软
(2)、其中“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”一句堪称经典，大有黄巢的《不第后赋菊》：“待到秋来九月我花开后百花杀。”的感觉。
(3)、是什麼 让她乱了方寸 不知道该做什麼 我想说这怎麼可能
(4)、茱丽叶们 怎麼也想不透 镀金的友情慢慢在生锈
(5)、古人在诗歌创作中，不仅仅给我们传达一种文字，而在诗歌的字与字之间记忆行与行之间都会给我们描绘了一幅幅生动的画面。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”
(6)、他看到了他如此掏肺掏心 心里早就想把她抱紧
(7)、“月儿勾住过往”，拟人，月儿弯弯的，根据形状，联想着月儿把过往勾住，生动，有趣。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。
(8)、出海口已经不远 我丢著空瓶许愿 海与天连成一线 在沙洲对你埋怨
(9)、(新来瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》)
(10)、一群嗜血的蚂蚁 被腐肉所吸引 我面无表情 看孤独的风景 失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什麼事好关心
(11)、犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源头，以及说明典故出处，并且将其中消化成考题一事，反响颇为热烈，也开始了解到原来“中国风”歌词里竟也有那么多的含义可以发掘。
(12)、在用词上讲求精准、传神，又对上下句和前后句的韵律搭配非常考究，对仗灵活多变，妙趣横生，惊艳的想象令人惊叹。
(13)、优美的句子中，用了比喻的修辞手法，“山岚”是指山中的云雾，把“山岚”比喻成“茶杯上的云烟的颜色”两种事物都有着相同的特点，飘渺，虚幻。
(14)、《千里之外》是中国台湾男歌手周杰伦、费玉清演唱的一首歌曲，由方文山作词，周杰伦作曲，林迈可编曲，收录在周杰伦2006年9月发行的专辑《依然范特西》中，是周杰伦的代表作品之一。这首歌曲另有费玉清的独唱版本，收录于费玉清2007年4月20日发行的专辑《回想曲青青校树》中。
(15)、你何时回来喝我熬的茶汤 这次我会多放一些老姜 你寄来的信一直搁在桌上 不知要寄还哪地方
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